I'm Matthew,From Taiwan . I walk in the street. watch, listen, Awareness and feelings.
「找到限制，就找到自由。」—侯孝賢
第一次聽到這話，是1980年代，自侯孝賢導演所聞。
彼時，正是舊體系崩潰在即，而新常態尚未建立時。
侯導與一群日後被稱為「台灣新電影運動」的朋友，每一吋膠片，都試著多拍一些他們眼中的真實，而碰觸當權者的紅線。
也因著預算有限，或為了拍出不一樣的況味，而大量啟用素人演員；
又為了迴避素人表情的不自然，必須從遠處偷拍，遂造就了日後被稱為「侯式風格」的天地悠悠…
限制與自由，彷如搭上一輛電車。
我們必得明白它的軌道所及，沿路所停，這是限制。
而我們也因此得以選擇搭或不搭？哪站下車？這是自由。
如果電車開出隧道後，所見的是一座無人的荒涼城市，看似了無限制，四通八達；
那時，我們反而因著無從選擇，而失去了自由。
「利休七種茶碗あるいは長次郎七種とは、楽焼の創始者・長次郎作の茶碗のうち、千利休が名作と見立てたと伝えられる七種の茶碗。黒楽茶碗3種、赤楽茶碗4種から構成されている。」—–日文維基百科
這是我所聽聞的。
茶道宗師千利休收藏了七種茶碗，三黑四赤。
某日，利休忽召門下六人，謂大限將至，令門人自取所愛。
門人取後，餘一拙赤，斑駁無光。
利休笑謂，此碗赤如秋柿，不忍離枝，遂名「木守」，人揀所餘。
人與物之間，原是沒關係的；人自人，物自物。
將人與物結絆的，是行為，是事件。
七種茶碗，原與門人無關無涉，但利休透過讓門人揀擇，創造了事件，讓最後一枚茶碗，有了角色，也有了名稱與意義。
人與這個世界的關係，豈非如此？
我們常說：「那人是個角色。」
是指那人做了些什麼事，而非那人坐在什麼位子上，說了些什麼話。
衣冠儼然，佇於場邊指指點點；終不如汗流浹背，在場子裡抵死不從。
那些厚著臉皮，硬著頭皮，躬身做事，面對後果的人，才會對場子裡的其他人有意義。
也才能跟這個世界形成關係，與無以名之的造化立約。
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「 蒙 六三，勿用取女，見金夫，不有躬，无攸利。
六三陰柔，不中不正，女之見金夫而不能有其身之象也。
占者遇之，則其取女必得如是之人，无所利矣。
金夫，蓋以金賂己而挑之，若魯秋胡之為者。
《象》曰：勿用取女，行不順也。
順，當作慎。蓋順、慎古字通用。且「行不慎」，於經意尤親切，今當從之。
——《周易本義［宋．朱熹撰］》
「你說文明是從母系/採集社會演化到父系/農牧社會，這中間的差別是什麼？」
「這中間的差別有千萬種，但我以為，對後世最大最深的改變，是從交換行為轉成交易系統。」
「什麼意思？」
「母系/採集社會，大家各自依運氣取得資源，再各自依需求交換，這過程不會產出糧食剩餘，無法供養專務一事的分工，這是劣勢。
父系/農牧社會，人愈生愈多，地愈耕愈大，糧食積累可以讓部份人不用採集耕作，而是依天份去製器織衣，人盡其才，這是優勢。
不同的器物製造出來，在交換上出現供需不對稱，於是發明將萬物置於同一標準，量化衡價的貨幣，先出現交易的市集，再出現分工的城鎮，文明的機遇也成形了。
但交易系統形成後，也內化成人類社會用來衡量一切的標準。本來是工具是手段，卻在文明形成後，變成是目的是判準，什麼都看對價關係，這是對文明的威脅。」
「在前一個狀態中，你提到父系家族會利用資源優勢挑選女性，就是指這個嗎？」
「是的。但有趣的是，當父系社會利用資源優勢，娶得家族所需要的女性資產後；卻對日後被更豐饒的資源吸引，而放棄原有父系家族的女性，作出道德指控，警愓後世。」
「靠，如果我是因為外在條件而被你們家族需要，那趁著我還有市場價值時，尋求最好的條件交易，不是很合理的事嗎？」
「嗯，有句英諺”無關個人，純屬生意”，指的就是這個。當你心喜「納婦，吉」時，日後也就難免抱怨「勿用取女，見金夫，不有躬，无攸利。」」
「那還回得去嗎？」
「回不去了，啟蒙是要付出代價的，文明就算是請客吃飯，最後也要有人買單。」
「那當我們因交易而啟蒙後，最重要的事是什麼？」
「資訊。」
「……如果中國有朝一日變了顏色，變成一個超級大國，也在世界上稱王稱霸，到處欺負人家，侵略人家，剝削人家，
那麼，世界人民就應當給中國戴上一頂社會帝國主義的帽子，就應當揭露它，反對它，並且同中國人民一道，打倒它。……」
—–鄧小平，1974年4月10日在聯合國的發言
歷史上的路線之爭，當權派挫敗之後，由異議者重掌領導權，修正路線，最終獲得勝利的案例，其實不多。
馬基維利型的當權者，在發現路線有差錯，而站在對立面的異議者可能是對的之時；通常不是溝通或修正，而是先設法讓異議者無聲無息的消失，等局勢穩定控制後，再交棒給忠誠的接班人。
等忠誠的接班人上台後，必信誓旦旦的延續偉大路線，只是因時制宜的做一些合理的修正。
而這個修正，通常也就是當年異議者所主張的方向。
善與惡，對或錯？道德與否？對馬基維利們而言，都只是路線的選擇而已。哪一個路線能更有效率的到達目的地，就搭哪一班列車。
馬基維利們的風險有兩種：
一種是內在的信仰。沒有強大的，超乎個人私利的崇信，使用馬基維利式的手段，只會淪為卑劣的小丑現世。
一種，是外在的命運。馬基維利的功成，在於是否順利達到目的。在這之前，任何意外與命運的插手，都會讓馬基維利們成為百年後停車場土壤下一具陌生的枯骨。
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「去哪兒呢？這麼晚了，
美麗的火車，孤獨的火車？
淒苦是你汽笛的聲音，令人想起了很多事情。
為什麼我不該揮舞手巾呢？乘客多少都跟我有親。
去吧，但願你一路平安，橋都堅固，隧道都光明。
Where to at this time of night
Beautiful train, solitary train?
Bitter was the sound of your whistle
Bringing so many things to mind.
Why should I not wave my handkerchief
All your passengers are more or less close to me.
Go, then, I wish you a safe journey,
I wish you strong bridges and bright tunnels.」
—Cahit Sitki Taranci．《the train》
—–塔朗吉（土耳其詩人）/余光中譯
不選擇，也是一種選擇。
當我們作出選擇時，我們就兌售了自由，也同時贖買了不自由。
小信的人啊，老實告訴你們： 世間凡事徒然，你為何要煩憂選擇？擔心自由與不自由？
自由是幸福的。
因為有所選擇，才會覺得生命有所可能，哪怕下一刻含笑而去。
不自由，也是幸福的。
因為心甘情願的放棄選擇，才得以逃離惶惑不知何終的憂懼。
如同夜行列車裡，顛簸終宵的角落。
即便黎明時，車停北地雨雪的陌生高原，今晚也能在熟悉溫暖的臂彎裡，安然入睡。
「長夜將至，我從今開始守望，至死方休。
我將不娶妻，不封地，不生子。
我將不戴寶冠，不爭榮寵。
我將盡忠職守，生死於斯。
我是黑暗中的利劍，長城上的守衛，抵禦寒冷的烈焰，破曉時分的光線，喚醒眠者的號角，守護王國的堅盾。
我將生命與榮耀獻給守夜人，今夜如此，夜夜皆然。
Night gathers, and now my watch begins.
It shall not end until my death.
I shall take no wife, hold no lands, father no children.
I shall wear no crowns and win no glory.
I shall live and die at my post.
I am the sword in the darkness.
I am the watcher on the walls.
I am the fire that burns against the cold, the light that brings the dawn, the horn that wakes the sleepers, the shield that guards the realms of men.
I pledge my life and honor to the Night’s Watch, for this night and all the nights to come.」
——喬治．馬汀（George R. R. Martin）《冰與火之歌》-守夜人軍團誓言(Night’s Watch Oath) 譯者：譚光磊
「你說：『業力源於動念自意識，行為予能量，作用於物質』？」
「是的。」
「那為何意識會動念？」
「宇宙初成，空無意義，註定失序。
而人之所以為人，來自人是碳基生物演化的終點，生具意識，必得為宇宙追索意義，形成有序。
追索意義，必然動念，行為作用於宇宙，就會累積反作用力，業力就是那個被積累的反作用力。」
「所以業力是我們追索意義的報應結果？那我們可以不要追索什麼意義嗎？啊就活著不是很好？」
「不是不行，只是很難。
我們在身為胎兒，被羊水懷抱，與母親共為一體時，尚無個人，只是存活，不會追索任何意義，這是『前個人時期』。
我們若幾經人世，翻轉起伏，或者百億中能有一二，觀照此身，剎那清明，不再追索任何意義，這是『超個人狀態』。
除此之外，我們都在這兩者之間，雨打風吹，白雪滿頭。」
「我們幹嘛要這麼辛苦？」
「如果每個個人意識都是整體的一部份，那我猜想，只有一個可能，就是那個整體須要匯集夠龐大多樣的經歷與感受，來建構彼端的終極資料庫。
如果以現在人手一具的數位運算裝置來比喻：
我們用來行為的，稱之為意識，就像是記憶體，閃現即用，閃逝即忘，行止坐臥，念念不住。
我們用來記憶的，稱之為末那識，就像是儲存資料的硬碟，讓我們記得做了什麼事說了什麼話，也因此形塑了我們以為的『我』。
末那識形塑了『我』，就會想追索意義，因而在人間遇上千般磨合，萬種情緒。
這些念頭感受，都會同時上傳雲端，匯整到稱為『阿賴耶識』的終極資料庫。
這些追索意義的群我，在意識上形成了人類這個物種，在能量上推動了人類的演化，在物質上打造了我們眼前這個生存其中的人類社會。
我們彼此依附，就像暗夜風雪中的城堡，孤立於空無意義的宇宙荒原。」
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「攝影是及時地做出回應，
而繪畫是冥想的過程。」
—亨利．卡迪爾．布列松
繪畫與攝影不同之處，在於意願的力量更為強大。
畫者情願看見這些，而不同意世界告訴他的那些。
不認同。
畫者是命定的革命份子，
故得以用陌生的眼光，看熟悉的世界。
彷如不落文字，口耳相傳的故事，畫者加油添醋，捨枝去節，讓聽其故事的人，透過他的雙眼，看見一個陌生的世界。
