「跟真實世界的人事物一樣・畫作內容也要具備立體效果・即呈現出高、寬與厚度，且這三個維度之間一定會有比例關係。
繪製對象的每處結構・彼此之間都存在一定比例，假如這些比例全部正確，表示所有維度準確無誤；一旦比例失誤・就會拖累畫作成果。
因此，” 比例”( proportion)正是影響畫作美感舉足輕重的頭號因素!」
—安德魯．路米斯．《素描的原點》
「如果我要客觀的觀察這個世界，應從哪裡開始？」
「從妳的腳下開始。」
「什麼意思？」
「我們身而為人，存活在這個時空維度裡，所有的觀察，一定有一個立足點。
妳的腳下站在哪裡？決定了妳看見的世界長得什麼樣子。 」
「可是我們看到的世界不都是同一個世界嗎？」
「我們都活在同一個世界，但看到的，一定不可能是同一個樣子。
立足點決定了這個世界什麼跟妳比較近，什麼跟妳比較遠：
近的，跟妳有關係的事物，就會看來比較大，比較清楚；
遠的，跟妳關係不大的事物，就會看來比較小，比較模糊。
遠近親疏，從我們一生出來，一張開眼望向這個世界，就決定了。」
「可是這是主觀的不是嗎？你怎麼會說這是客觀觀察的第一步呢？」
「因為這是世界加諸於我們身上的條件限制，大家都一樣，所以是客觀的。
如果妳認同了這個限制，以為只有妳看到的這個世界，這個比例是真實的：
這些事比那些事重要，這些人比那些人好，那這個客觀，就會在一念間變成主觀的；
如果因緣際會，妳得到暫時但卻強大的權力，要來實現這個妳自以為的客觀，那對其他跟妳站在不同立場的人而言，他們的世界就會開始扭曲變形，因為他們的比例，被妳的比例強行改變破壞，而他們的世界，也從此一去不返。」
「我不懂，如果我先天只能從我的立足點看這個世界，那我如何客觀的觀察這個世界？」
「每次觀看時，提醒自己，我只是那群摸象的視障者之一；當我看見這個，就一定會看不見什麼？
這些事物是因我當下身處於此，而大而親密而重要；當我忽而轉身，衪們就會變小變生份變得無關緊要。
覺知於此，安靜的看著眼前事物，理解衪們之間的距離空間，大小比例，全部建立在我身處當下的意識之中，我們就能在主觀的限制下超越，完成一次客觀的觀察。」
